关于[怎样评价王珮 Yu]，的坎坷经历，今天分享给甘。如果对你有帮助，别忘了关注这个网站。

先不说这些，原来剧团几十个人做的工作，现在光是王佩瑜一个人就做了:订机票、谈生意、当会计、约演员、交电话费、签法律文件、安排演出日程...当初，工作室是为了更多的演出而开放的。但是，回过头来看，这一年左右，戏没怎么演，人却累坏了。

很快，一起创业的合伙人与京剧院的聘用合同即将到期。不回，“铁饭碗”就毁了。当王佩瑜问，你要去哪里？每个人都头也不回地离开了工作室。当钢琴家兼舞台监督，王佩瑜的“左膀右臂”最终选择离开时，王佩瑜就像一片沙漠，充满了悲伤。

几经周折，市场上的钱没赚到，王佩瑜几年的积蓄也花光了。别说事业发展，目前就连民生，也亮起红灯。

拉个脸回上海京剧院？我想我离开剧院的时候是多么的意气风发，恨不得敲锣打鼓走出京剧院！现在，不光彩地回去？京剧院能接受自己吗？

没有人可以抱怨的焦虑、懊恼和痛苦，王佩瑜开始整夜失眠。身体，胖如白昼，最后130斤的体重，让王佩瑜都不敢站在镜子前。各种不明不白的问题开始困扰上身。当年众星捧月的“小孟晓冬”突然来到了绝境。

活着比照顾面子更重要。那天，王佩瑜把车开进了岳阳路168号的上海京剧院，熄了火，抬头看着眼前熟悉的建筑，犹豫着要不要进去。

上海京剧院院长孙中亮的办公室在二楼。从停车场到总裁办公室只有二三十米。但是，这条路太长了！王佩瑜的脚好像灌满了铅，他的心快要跳出胸膛。走进院长办公室，孙崇亮显得很惊讶。最后，王佩瑜挤出几个字:“我想回来。”孙中亮笑了:“宝贝，请回来。”

离开岳阳路后，王佩瑜没有回家，而是独自去了吴江路的一家小吃店，点了一份咖喱饭。当饭菜端上桌时，王佩瑜再也忍受不住了，放声大哭。一年半的委屈都在这一声哭中发泄出来了。

这个在台下穿着中性，在台上扮演皇帝和王子的女老学生，内心是柔软的，外人很容易感动！

与此同时，王佩瑜积极争取表演机会。相声大师马的儿子，曾经坐过京剧的小脸。现在七十岁的人想得到一张京剧票，必须和王佩瑜合作。

导演恰好是马、王的好友，三人一拍即合，并请来著名说书人，共同推出原创舞台剧《墨贝》和《吴笔记》。“墨壳原生态”的概念是强调其原味的舞台呈现。演出中，马志明先讲了半个小时的传统相声，顺便拿出了吴笔记。接着，单田芳说《吴笔记》是一部评书。在大轴上，出现了由王佩瑜和马志明主演的京剧《武盆记》。

剧还是原剧，但因为新颖的组合，老戏唱出了新的味道。在第一场演出中，王佩瑜的“刘世昌”被杀，王佩瑜不得不改变她的化妆。她不想补妆，所以错过了这场戏。

在台上，赵达已经在说:“我有一个名字，叫五盆。”根据剧情，“刘世昌”应该出场。然而，马志明一瞅，餐桌上没人！哦，不，我正想着怎么过去支援那边儿，就看见王佩瑜匆匆赶到了。马志明马上抓住“贤匡”:“我叫脸盆不要出来。我叫王佩瑜，她出来了。”王佩瑜顺势飘了进来。下面，叫好声立刻炸开了锅。

这部《武盆记》在天津大礼堂、天津中华剧院、北京北站剧院三场演出，被称为“跨界合作的慢娱乐”。看着满坑满谷的观众，王佩瑜突然重拾对传统京剧的信心:“谁说要排新戏，要大制作，才能拯救京剧？融入传统京剧也能吸引观众。”

经历了坎坷，王佩瑜现在懂得了如何谦卑与珍惜，如何将自己融入京剧这个行业，如何“小步不停歇”地推进艺术创作，稳步走向京剧艺术的彼岸

(张裕镜湖网)

被粉丝们称为“余老板”的，1978年3月4日出生于苏州。26岁之前，王佩瑜视自己为“小超人”，他在成功的道路上趾高气扬。

15岁时，王佩瑜被著名京剧艺术家梅葆玖的文昭关惊呆了。18岁时，著名京剧艺术家谭元寿看了她的表演，惊呼她是“小孟晓冬”。20岁之前，她获得过各种京剧比赛奖项；25岁时，在剧院仅仅呆了一年，就成为上海京剧院第一团副团长。

在惊喜之际，人们迫不及待地将派第四代传人、梨园小冬皇、坤生第一人的桂冠戴在了她的头上。

那个时候，所有的成功都来得太容易了。王佩瑜，一个年轻的男人，迷失在光环中，然后显示出他的优势。

26岁时，王佩瑜建立了自己的京剧工作室。一年半后，他以惨败收场，“灰溜溜”地回到了剧院。昔日的宠儿被重重地从天而降，一瞬间伤痕累累。生活的落差让她猛然醒悟:如果继续这么聪明下去，她的才华迟早会耗尽，她的钱最终也会被吃光，聪明也会被聪明误。

醒来后，她砸碎了原来的王佩瑜，“凤凰涅槃”，重塑了一个全新的自己，走上了新的人生道路。

当年，影视演员程志邀请梅、梅葆玖、尚等京剧名家同台献艺，纪念其父——京剧名票程君谋。没想到，演出前，受程君谋指使的梅宝月突然失声。慌乱之中，程志下了决心:“上海戏剧学校有个小姑娘。王思吉的学生叫王佩瑜。她唱文昭关非常好。”

程志偶尔会在一次粉丝聚会上听到王佩瑜唱《文昭关》。当王佩瑜开口时，他感到新奇和独特。在京剧的舞台上，唱杨的《文昭关》是常有的事。然而，王佩瑜教师王思吉根据他的老师张文娟的演出场次和留校规律，重新揉合了充满留校精神的阿文昭关。最有特色的是《一轮明月》第一句中的“一”字被拉长了，有13个小腔，俗称“十三一”。这种“十三十一”的唱法很古老但在舞台上很少见到。程志当即请来王佩瑜填补了梅的空缺，演唱《开戏》《文昭关》，主轴是《霸王别姬》，其中梅葆玖演虞姬，尚演楚霸王。15岁的王佩瑜，就是与“四大名旦”同台演出后的。

演出前，程志设了一个邀请宴会，王佩瑜也是嘉宾。梅葆玖一看到王佩瑜，就盯着她的额头:“这个额头，绑在上面，肯定好看。是老歌手的料嗯，真的很像孟晓冬。”梅葆玖拿起相机对准王佩瑜，拍了一张又一张照片。

回到北京，梅葆玖拿着王佩瑜的照片，见了同行，说:“上海戏剧学院有个小姑娘叫王佩瑜，唱得真好。”在九爷眼里，王佩瑜的善良胜过当时最红的京剧老演员。

在梅葆玖在北京为王佩瑜大闹舆论两年后，上海戏剧学校请四年级的王佩瑜来北京演出。著名京剧艺术家谭元寿看到王佩瑜的《文昭关》后惊呼:“这不是活灵活现的孟晓冬吗？”1947年，19岁的谭元寿在梨园经历了一件大事。那一年，上海大亨杜邀请著名京剧演员庆祝他的60岁生日。大轴剧最后两天是孟晓冬主演的《寻孤救孤》。

那天晚上，谭元寿站在舞台的侧幕前看着。之后，孟晓冬告别舞台，《冬皇之声》成为绝唱。“四大熊”之一的父亲谭回京叹道:“小东唱的这出戏《寻孤救孤》，我反正是关了。”拿着，别唱了。

看到《一个鲜活的孟晓冬》后，谭元寿喜出望外，当即提出:“我陪这孩子唱一出戏。”剧中我选择了“失街亭，空城计，斩马谡”，谭元寿“蹲在最下面”演“斩马谡”，而王佩瑜则被允许表演前两个亮点。梨园有名的“潭门”掌门人，陪着一个戏剧学校四年级的学生同台演唱，非同一般。从此，“小孟晓冬”“小冬皇”的名号不胫而走。

对一个青少年来说，成功是不好的。25岁时，王佩瑜刚进上海京剧院一年，就顺利当上了最后一个团的副团长。当时“余老板”的称号似乎名副其实。一路太顺利，王佩瑜变得有点年少轻狂。她甚至不屑于“小孟晓冬”这个名字，叫嚣要做“王佩瑜第一”。

正好她是剧团副团长，想给剧团创造更多的演出机会，就四处去谈演出项目。对方看中了王佩瑜的明星效应。然而，当演出任务交给剧团时，剧团所有的演员都想演戏，而邀请者只想要王佩瑜。在这种“三夹板”中，她不知所措。

为了摆脱剧团体制的束缚，26岁的王佩瑜创办了自己的个人工作室，以实现演戏的理想。然而，直到她真正脱离了“体制”，才发现京剧演出的资源掌握在体制内的剧团手中。她要表演，就得向体制内的剧场借衣服、借道具、借演员，不得不叹服。

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