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1989年香港犯罪动作电影，吴宇森自编自导，周润发，李修贤，叶倩文，朱江，曾江，成奎安主演，讲述职业杀手小庄和警察李鹰从敌到友，携手共克黑帮的故事。

职业杀手小庄有勇有谋，技术一流且富有同情心，在一次暗杀行动中干净利落杀死目标后遭到其手下围攻，拉扯突围中为救出无辜被卷入这场枪战的歌女珍妮而冒险重返，结果自己身中一枪，珍妮也被自己误伤，双眼几近失明。小庄为此深感愧疚，痊愈后一直在暗中观察保护她，常常默默听她唱歌到很晚，再安全送她回家，与之成为了很好的朋友，只不过珍妮并不知道这个好朋友就是造成自己失明的凶手，认为他只是一个好心人，而小庄则从此有了目标，就是挣钱送珍妮出国就医，治好她的双眼。

警察李鹰为人正直极具正义感，但也因为口直心快脾气暴躁不受上司喜欢，在一次卧底追杀亡命之徒时，看见一名巡警被他们打死，便拔枪反击，追杀头目到电车之上，他满腔愤怒，不顾对方挟持人质，依据自己的感觉果断开枪将歹徒爆头，却也造成人质惊吓过度而死，李鹰遭到人质家属的投诉。他不满警局对自己的审讯，那种情况下他的处理无疑是最好的选择，因为并不知道人质有心脏病，难道等歹徒把人质杀了再开枪？同时李鹰也为那个死去的巡警打抱不平，义愤填膺地起身就走，反正办什么案子都会有人投诉的，他也不在乎什么记过处罚。

四哥冯刚来给小庄新的任务，目标是汪东源，小庄直接索要150万报酬，说这是最后一次了，拿上照片和为他准备好的一箱枪支缓步离开。香港没有眼角膜，珍妮需要马上手术否则会完全失明，小庄此次正是为了筹钱才接的任务，他告诉珍妮自己要出去几天，回来后就带她去美国治疗双眼。

李鹰和搭档曾爷受命保护参加赛龙船点睛仪式的达官显贵，汪东源正是其中之一。小庄在海上瞄准并狙杀了汪东源，李鹰立即组织警力对大海方向进行搜索，看见了可疑的小庄，跟曾爷开船追了上去。

小庄轻松摆脱追兵，来到小岛却被黑帮追杀，通过小女孩异样的眼神，他通过墨镜反光发现了狙击手，先发制人逃过一劫，可后面有更多的杀手冲他而来。冲自己微笑的小女孩受到波及而受伤，小庄不顾个人安危，抱起小女孩驾车逃离就医，被枪声吸引过来的李鹰坐车追赶紧随其后。

小女孩成功得到救治，李鹰和小庄在医院对峙，结果还是给小庄跑了，回去后受到上司的责骂，他依据对小庄的印象描述，让画师画出了小庄的样子，同时暗下决心，一定要抓住这个富有同情心很有感情的杀手。

原来是黑道老大汪海命人追杀小庄，四哥也是为他服务，汪海担心小庄会兜出自己所以想要杀人灭口，也省得出钱。李鹰查出几个月前被杀的张宏伟和汪东源关系很好，很有可能也是小庄所为，他接近珍妮希望通过她守株待兔。

小庄拿枪逼问上门的四哥到底是谁要杀自己，没有得到答复，放下手枪查验皮箱的现金时，四哥立即拿起小庄的枪反过来指着他的头，小庄冷笑一声，看见箱子里都是白纸，他很失望，对方开枪没有子弹，小庄迅速拿出另一把枪又指着他，率先解决其余杀手后，再次逼问谁是幕后主使，得知就是汪海，他是汪东源的侄子，当初也是他要小庄杀掉自己的叔叔，如今又要除掉小庄。小庄最终没有杀掉四哥，绝望离开，说以后最好不要再见面了。

小庄明明有机会离开，可他不能走，因为有珍妮，同时他也知道警察想要通过珍妮抓住自己，他设法缠住曾爷，和李鹰拔枪对峙，两人一起在珍妮面前演戏说彼此是朋友，一个毛头一个小宝，他们进屋聊天一个想捉一个想逃，最终还是小庄更胜一筹成功逃脱。李鹰向珍妮坦白了真相，珍妮情绪激动大哭着不愿相信，李鹰尽力安抚她的情绪，说抓他也是帮他，总比被黑社会杀死好吧。

汪海又重金雇佣杀手一心要除掉小庄，小庄则在车库埋伏等待刺杀汪海，他听到四哥正在竭力为自己要钱，甚至不惜下跪牺牲尊严，却遭到了汪海的一再羞辱。小庄刺杀失败开车离开，四哥追了上去，小庄不想看到自己朋友在别人面前跪着乞求，四哥说一定帮他把钱要回来，两人重新释怀和好如初。

珍妮打电话给小庄让他到机场找自己去新加坡接受手术，明知是假，小庄还是决定要去，他说珍妮没有骗过自己。机场里借助于四哥的掩护调虎离山，小庄成功带走珍妮，四哥则在警局受了点皮肉之苦就被放了出来。

上司对李鹰忍无可忍，说他感情用事不太理智，不让他再接手这个案子。曾爷跟踪四哥被人枪击身受重伤，他忍痛追赶用尽最后的力气。四哥自知被人跟踪，回去后决定去帮小庄要钱，要小庄晚上在教堂等他。

曾爷用命换来的情报告诉李鹰，李鹰化悲痛为力量，出门朝目标而去，殊不知也被黑帮跟踪。李鹰来到四哥家中找到小庄跟珍妮，珍妮竭力阻止李鹰逮捕小庄，此时黑帮追杀人群赶到包围了房间，二人暂时结成同盟，开始奋力杀出重围，小庄掩护，李鹰带领珍妮上车，三人成功逃离。

李鹰帮助小庄疗伤取出子弹，二人对话惺惺相惜，小庄感叹了解他的竟然是个警察，李鹰则说他相信正义，可是没人相信他。三人来到教堂，珍妮的双眼视力更加模糊，就快要全部失明，小庄告诉李鹰他会回来，他一定回来，同时请李鹰帮助自己做件事，如果自己被打死就把眼角膜移植给珍妮，不行的话就把钱给她送她上飞机。

四哥拿枪挟持汪海拿到钱之后向汪海开枪，可这家伙穿了防弹衣，四哥为了道义坚持要钱，被暴揍羞辱也不停下，终于找到机会开车逃离，跌跌撞撞来到教堂，告诉小庄把钱拿回来了，可马上就被赶来的汪海开枪击中，小庄帮他补了最后一枪。

小庄被激怒，决心大开杀戒，李鹰拦阻不成，便与之并肩战斗，背靠背不停射击，一路杀到教堂外面，汪海小弟被屠杀殆尽，他劫持珍妮要求小庄放下枪，李鹰搞定杀手保罗也被要求放下武器，小庄看了一眼李鹰背后的一把手枪，趁他放下武器起身屙时候扔了手里的枪，汪海见状直接开枪射中小庄，小庄也迅速拿起李鹰的枪击中了汪海，两人倒地，不幸的人小庄被击中要害，眼睛没有保住，他和珍妮互相呼唤对方，爬着想要靠近，却逐渐远离，直到小庄一动不动。

警察赶到，汪海立马投降想要警方的保护，李鹰则当着警察的面开枪杀死了汪海，给兄弟报了仇，嘴里还念叨着毛头。

2、周润发电影全集，周润发和钟楚红电影全集

文：宿夜花

周润发与钟楚红主演的《秋天的童话》是香港爱情片中的一个里程碑式的作品，在上映之时便凭借2500多万港币的票房成绩位列1987年度香港电影票房第五名，一举拿下了第7届香港电影金像奖的最佳电影奖。

在2005年中国电影百年之际，香港电影金像奖协会主办的“最佳华语片一百部”中，《秋天的童话》也是位列第49位。香港著名导演陈嘉上也将影片列入心中TOP华语片之列（见《第二十四届香港电影金像奖领奖典礼特刊》）。

在30多年后的今天，豆瓣8.4的高分也足以证明新一代观众对它的偏爱。而任何一部现象级经典的背后总是与各方面的成功难以分割，在我看来，影片清丽温婉的意境、哀而不伤的基调，仿佛散发着幽微的清香，艺术感染力历久弥新。女性导演张婉婷深谙东方观众的心理，含而不露的爱情表达、苦中作乐的漂泊者心境被不疾不徐地娓娓道来。

人生命运的无常、漂泊的孤苦无依、相爱却难相守的爱情困境，仿佛是每个人都曾有过的感恨伤怀。

“影片不但拍出了浪漫的情调、异乡的美景和细腻的人物关系，还营造出了生动的笑料、伤感的愁绪，做到了流丽动人而又娱乐性丰富。”（见香港著名电影评论家石琪《秋天的童话——流丽动人 雅俗共赏》）

哀而不伤的童话与人在异乡的困境

电影有个充满诗意美却不显过分俗艳的名字，“秋天的童话”充分抓住了中国人内心对自然时令的敏感——那份传统民族心理中的感时伤怀。

因此，电影也着力营造一种静谧、清淡、萧瑟的秋日意象，正如刘禹锡的《秋词》般，影片并没有沉浸在“自古逢秋悲寂寥”的感伤之中，而是用一种轻妙的浪漫、理想化的爱情、温馨却无滥情的乡邻之谊、华人身份的认同来营造出一种“哀而不伤”的情绪。

除了对影片调性有着恰如其分的精准把握，导演张婉婷在叙述上更是展现出了超乎一般商业片的细腻。影片没有强烈戏剧性的故事与一波三折的情节，恰如散文般，以小见大，以情动人。

这种叙述上的轻巧与微妙体现在并非是用台词生硬地传达故事信息与灌输主题，而是通过影像本身与仿若寻常生活般的细节去反映故事的内核与人物的心境。

影片的开始，李琪（钟楚红饰）不满于长辈没完没了的絮叨，渴望飞赴纽约读书，手上拿着母亲托付之下在纽约接应她的远房亲戚船头尺（周润发饰）的照片，露出不以为然的表情。李琪向往国际大都市纽约代表的现代文明，因此她渴望立马挣脱原乡传统文化桎梏下的繁文缛节。

而当她到了纽约，现代都市文化的那种冰冷、人在异乡的落寞使得她感受到了一种缺乏归属之感，是故，她吃起了母亲送给她的烧鸭、想起了母亲的叮咛，才发现她迫切想挣脱的正是她的文化之根、是她精神之源，因此她深感迷惘。

通过这些看似平凡的小细节之中，我们可以感知影片所讲述的真正主题。那种传统与现代的冲突下、东西方文化的差异之下，无数漂泊者的辛酸苦楚。当船头尺说着一口广东口音的塑料英语与墨西哥司机互呛之时，影片用一种“错位”产生的略显滑稽的喜剧感，进一步强化了这种人在异乡的尴尬与困窘。

影片中的爱情并非抛却现实的空中楼阁，它正是建立在这种人在异乡漂泊者身份的认同之上，这也是影片之所以动人的原因，它讲述了人的普遍困境：渴望现代文明却缺少归属感、期望从传统文化中找到自我认同。

而影片的摄影钟志文用更为风格化的影像去勾勒出人物的困境与影片的氛围。在《七小福》中钟志文用泛黄的色调呈现出怀旧氛围去表现记忆中的香港，而《秋天的童话》则构建了一种偏冷色调高饱和度的古典风影像世界，制造出一丝略显伤感的冷清与疏离，却显出别样的温馨与惬意。这是在影像视觉造型上表达人物和主题，影片在哀而不伤的基调上有着高度的自洽性。

理想主义爱情之歌

《秋天的童话》中的爱情，描绘出了一种普世困惑：当身份悬殊的两个人互相相爱却无法相守之时，他们将何去何从？

这种爱情困境是亘古以来的命题，“相濡以沫不如相忘于江湖”（语出《庄子》），爱情很多时候屈从于世俗世界的准则。在当代社会中仍旧如此，2016年达米恩·查泽雷斩获奥斯卡最佳导演的歌舞片《爱乐之城》，描绘的依然是互相吸引勉励却无法达成各自理想终究无法相守。

关于爱情与人生的抉择，一直是《秋天的童话》一个重要主题。当留学生李琪的男友Vincent（陈百强饰）对其移情别恋之时，她开始心灰意冷，在船头尺帮助下重振信念并与之开始渐生情愫。

电影也用很多幽默的细节展示两个男性角色文化、身份的差异。例如，Vincent气质温文，热爱歌剧，口中所谈皆是伍迪艾伦（一位擅长审视中产阶级生活的美国导演）等；而船头尺言语粗鄙，有着很多传统恶习，口中所言也是传统广东大戏与行船者的平民哲学。

当李琪逐渐从对爱情抱有不切实际幻想的小女孩成长为一名独立女性之时，她毅然决然地拒绝了飘忽不定、缺乏担当的Vincent，但与船头尺之间在审美思维方式、生活情趣方面的相去甚远也让她对这份爱情有着若即若离的态度。

在船头尺与李琪的爱情之中，电影的台词展现出了一如既往的克制与含蓄，言简意赅的话语、意味深长的小物件都体现了含而不露的东方式爱情的内蕴。

除此以外，电影巧妙地化用了欧·亨利短篇小说《麦琪的礼物》，当船头尺倾尽财力为李琪购买了表带，李琪却将手表送给船头尺。除却形式上的类似，在表意上也与有异曲同工之妙，男女主之间的默默温情正如欧·亨利笔下小人物之间彼此关怀勉励的纯粹之爱。

电影既没有选择以悲剧结尾，也没有将结局处理成爱情的乌托邦，而是采用了一个恰如其分的“留白”结尾。当多年后李琪故地重游，看到了船头尺实现了昔日的诺言，开了一家餐馆、事业有成。故人重逢，纵有千言万语，终化作彼此心照不宣的微笑，和那一句“Table for Two”。

电影的结尾是开放式的，充满着强烈的理想主义色彩。在我看来，电影的结局巧妙在它没有强调结果上是否符合世俗意义上的幸福美满，而是歌颂了彼此之间互相陪伴关怀、互助互励的那份质朴纯粹的含蓄之爱。它没有将爱物化或世俗化，而是强调了这份发自心灵的隐忍之爱给彼此精神的抚慰、给人生理想带来了动力。

漂泊者的悲欢曲

电影的导演张婉婷曾说：“漂泊那个东西，对我来说是现代中国始终贯穿的命题。”

从80年代洪金宝主演的《八两金》到前几年汤唯主演的《三城记》，张婉婷一直将视角聚焦在移民、漂泊者的精神世界，而对国家、民族及海外华人命运的关注是沿承了70年代末、80年代初香港电影新浪潮的优秀传统（见卓伯棠《香港电影新浪潮》）。回顾香港的很多现实主义佳作就会看到里面不乏对海外华人悲欢的描述，例如张曼玉与梁家辉主演的那部《爱在别乡的季节》。

如果说钟楚红饰演的李琪代表了现代都市人的无所适从，那么周润发饰演的船头尺更是对一代又一代背井离乡、奔赴海外开拓事业的无数华人写照。

而周润发角色塑造的成功之处在于，他既表现出了船头尺这一代表着异乡打拼创业海外华人的典型性，又用自己的表演方式赋予了角色独一无二的个人印记。

船头尺平日大大咧咧、不拘小节，将“戒烟戒酒戒赌”视作个人的三大规条却无法严格执行。就像很多平凡的人一样，他虽然拥有很多小缺点但却不乏光亮。作为行船者，他有自己的辨识气象的经验与谋生技能，他的身上有着无数中国人勤劳勇敢的特征与小人物乐天知命的生存哲学，纵使身份卑微、没有体面的工作，也重视民族气节，捍卫乡邻与华人的尊严。

周润发用自己形象特质中的幽默、豁达与乐天巧妙地中和了这种人物命运中的甘苦与辛酸。

船头尺与《英雄本色》的小马哥一样同样是现代都市里的“侠客”。如果说小马哥是用传统江湖世界的侠义与男性的阳刚力量在逐利的商业社会获得尊严，那么船头尺更多是一种内化于心的自信与豁达，正如他最爱说的那句“我这辈子什么也没有，只剩了一点自尊”，敢于直面人生的自嘲精神是无数漂泊者坚韧的生存意志写照。因此，他显得光彩照人。

用如今的眼光思考张婉婷的那句话，中国一直有着大量的漂泊者。从昔日的人们为了生存大量的迁移：闯关东、走西口、下南洋，再到如今为了更好地发挥自己的价值、追寻自己的梦想，大量的人奔赴大城市：北漂南下。作为农耕民族，中国人骨子里对故乡的依恋是种文化基因，而中华文明生生不息的正是“变则通”的开拓创新精神。

《秋天的童话》是关于漂泊者的悲欢曲。那段哀而不伤的爱情故事给予观众感动的同时，也会启发观众思考起自己人生的悲欢聚散、爱恨离合。

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