在接下来的几年里，杨升娟的艺术遇到了瓶颈，停滞不前。我记得她老是去综艺，去央视的《星光大道》，后来好像去了央视的《黄金100秒》之类的，感觉有点不专业。要说有所建树，我在CCTV11戏曲频道“名段赏析”栏目录制了《苏武牧羊人》(与)的《赵氏孤儿》、《三滴血》等。

2018年，Xi安秦腔剧院创作了新版《周人》，杨升娟因此获得首届陕西戏剧奖。我记得，第二年，杨升娟因为这部剧参加了梅花奖，但是好像没有入围终审。那一年，李晓庆凭借《马上洒水》成功摘得梅花。

2021年，杨升娟抓住了这次机会。杨升娟和周仁一起出现在古都南京，角逐第30届中国戏剧梅花奖。最终，我成功地赢得了李子。

得了梅花奖，吐槽也跟着来了。

一、获奖剧周仁。从网上流传的一些现场视频来看，观众对新版周人的看法不一。秦腔音乐有很多创新，比如在《这很久很久》里加了散板，在《哭墓》里加了柳生芽调。服装，服装的开头和结尾都有很大的变化。舞蹈道具的灯光也有很多变化，比如不使用传统的一桌两椅，加入追光等等。其实本质还是老戏《周人回府》，即梅花奖评选必须是新创作或改编的戏，才催生了这个新版本。

二是标题“第九代活周人”。这个品牌就像一个烫手山芋。接不接都是不对的。前几年很多媒体总是这样鼓吹，但最近这样的声音越来越少了。秦腔历史上的“活三娘”、“活诸葛”、“活周仁”、“活智娘”，没有一个是自己封的。都是长期的艺术实践，真正被观众认可。有了观众的认可，口碑自然就有了。媒体一宣传，观众无异议。因为媒体表达了大多数观众的心声。我觉得急着叫“第九代活周仁”不是什么好事。

第三，谥号“杨久”。这是群众的呼声。杨升娟只要是清唱剧，十有八九是唱《刺杀周仁回府》的《悠悠岁月》。归根结底，还是佳作太少。李爱琴还有很多戏可以演。除了周仁回乡，还能经常看到《生死卡》、《孙安的动人之书》、《祖孙三代的恩怨》、《蝴蝶杯里的田玉川》等等。我来杨升娟，基本上就是周仁回办公室，偶尔唱唱生死牌。演员也要正确看待，有利于拉近与群众的距离，不利之处是防范利益，处理事情。

第四，个人艺术水平有待提高。杨升娟的艺术感觉很好。他生来就是吃这碗饭的，这碗饭是做艺术的素材，但目前看来他的艺术成熟度并不高。唱功一般，唱小众业务，女声太突出，不如李爱琴老师圆润，也许以后随着年龄的增长，声音会更加圆润。在表演中，口型比较难看，有时候会做出一些夸张的口型，经常无缘无故的张嘴。基本功上，帽翼技能有差距，水袖尖技能都是软的，咬人的活儿基本不行。这些都要加强，尽快成为更成熟的梅花奖演员。

下次，我会谈到李爱琴先生的另一位弟子何晓辉。

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总是“全梅版”“火驹”，或者是梅花奖特辑。前段时间，安演艺集团在大剧院演出了《游桂山》，聚集了李、、窦、曲巧哲、等六位梅花奖获奖演员。据说里面还有其他的梅花。在我看来，戏迷的评价也就一般般，并没有得到很高的评价。

争论的实质是“梅花奖能代表演员的艺术水平吗？”这是在最近关于杨升娟的辩论中总能看到的根本问题。

先说我个人的看法:杨升娟有很好的艺术天赋，但是目前的艺术成熟度不高。

杨升娟成名很早。从小受父母喜欢唱歌看戏的影响，肖胜娟从4岁开始就爱上了秦腔。据杨升娟自己回忆，她6岁的时候，邻村有家人唱戏。她也想唱首歌，但又怕别人不唱。这时，聪明的杨升娟用自己的零花钱给自助班的乐队主唱买了一包烟。谁知，一首《夜逃》好评如潮。

杨升娟对她的老师李爱琴产生了感情，这要感谢张晓彬。杨升娟喜欢学唱李爱琴老师的《周人回屋夜逃》，“见了嫂子，哭得死去活来”。根据对李爱琴的采访，老师说她第一次听到杨升娟唱《夜晚的逃亡》。“这娃怎么学了这么多，连我的航空港都一样”。李老师后来问她，才知道是杨升娟用磁带一个字一个字地自学的。9岁时，她凭这首歌参加了富平县通俗戏曲演唱电视比赛，获得一等奖。这个视频也可以在网上看到。

张晓彬老师当时是法官，于是他问杨升娟“要不要跟李爱琴老师学戏剧？”。对于杨升娟来说，一个农村娃跟着当时红极一时的著名演员学话剧当然是受欢迎的。于是，在张晓彬的介绍下，她的父亲带着肖胜娟参加了Xi市武夷剧团艺术培训中心的入学考试。从此她走上了真正的秦腔艺术之路。

到2006年你才会真正崭露头角。在秦之声举办的新人超级秀比赛中，杨升娟和李东锋是当时第一个出场的。你为什么会因为参加《秦之声》而变得更加出名？就是在那几年，秦之声连续举办了“四大丹麦名人”和“四个小丹麦名人”的评选活动，这个栏目的关注度一下子就上来了。当时的赛制也有问题。第一个出场，观众投票时间最长，最后票数最高，最终获得新人奖。

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